《抗美援朝保家卫国》里的熟悉与陌生
时间一晃而过，抗美援朝已经过去70年。这是个很多人都熟悉，但是又越来越陌生的词组——这种熟悉又陌生的模糊感，来自于小学时《谁是最可爱的人》的课文，来自于黄继光、邱少云的英雄事迹，来自于老一辈的只言片语的讲述——可是稍作停顿和思考，才发现所知甚少：为什么“抗美”，为什么“援朝”，为什么抗美援朝是保家卫国，有太多的问号悬在心头，又有太多令人感叹的故事等待被了解。
今年，一部名为《抗美援朝保家卫国》的纪录片，带我们重新回到了历史之中。《抗美援朝保家卫国》使用了熟悉又陌生的手法进行创作。用熟悉的内容引发共情，用陌生的内容引发思考。
说它熟悉，是因为它始终在为观众思考，一直沿着观众的认知曲线向前。
这部中央广播电视总台《国家记忆》栏目摄制的20集大型纪录片《抗美援朝保家卫国》，前半部分以时间为主轴，故事像历史卷轴一样，徐徐铺开。在第一集《不期而至》铺开了战争背后的国际背景，在第二集《艰难决策》里又道出了历史深处的纠结和坚定，自第三集《秘密入朝》战争真正打响，之后数集便一一呈现了数次重大的战役。后半部分以主题划分，选取典型历史事件进行详细讲述。最后一集《历史铭记》将这次战争放到了宏观维度上，让观众铭记丰碑式的伟大意义。
集与集之间，像是耦合的齿轮，把观众不知不觉带到了结尾。平滑的叙事节奏，丝毫不会给观众造成疏离感。这一路走来，观众仿佛以第一视角亲历了战争，直到志愿军胜利凯旋，观众的心也才胜利凯旋。
说它陌生，是因为在所有人都略知一二的历史脉络之上，它补充了大量细节。
陌生化理论，源于艺术创作。俄国文艺理论家维克多·什克洛夫斯基认为， “陌生化”，实质在于不断更新我们对人生、事物和世界的陈旧感觉，把人们从狭隘的日常关系的束缚中解放出来，摆脱习以为常的惯常化的制约，采用创造性的方式，使人们面对熟视无睹的事物也能有新的发现，从而感受到对象事物的异乎寻常及非同一般。对于抗美援朝的历史，这些容易被忽略的细节，就是熟悉的陌生。
这些细节，关乎于中美博弈的时代背景、关乎于“假和谈”的阴谋把式、关乎于发动细菌战的残忍、关乎于上甘岭英雄的命运。“魔鬼藏在细节里”，在这些细节中，蕴含着巨大的戏剧张力。上战场，不是脑袋发热的一哄而上，其背后的复杂和矛盾，让这部纪录片获得了非同一般的吸引力。
它的陌生，来自于真实——当观众的眼睛习惯了影视剧的摆拍，本片中那些真实的战地实拍，反而带上了一种陌生感。更加可贵的是，其中不乏一些是“首次披露”的珍贵影像。与常见的“情景再现”不同，真实镜头中的沧桑和厚重感，是表演式的情景再现所无法呈现的。本片真实地描画了那些我们所陌生的战场，展现了战争的残酷和惊心动魄。
这些细节，还包括对小人物的速写式勾勒。《抗美援朝保家卫国》没有抛弃小人物，它为大时代唱颂歌，也为小人物立丰碑。在系列节目中，观众既可以看到290万参战志愿军形成的英雄全景图，又可以看到在极寒条件下顽强应战的第九兵团、不屈的空军战士、前赴后继的上甘岭英雄。正是这些小人物的刻画，揭开了英雄的脸谱，呈现出有血有肉的“最可爱的人”。
《抗美援朝保家卫国》的收视也获得了观众的认可。纪录片周一开播，各平台短视频播放量已突破5000万次。10月12日至14日前三集的平均收视率为0.91%，较前一周同时段提升超20%，单集最高收视率则达到了0.99%，累计观众触达人次7309万次。截至今天，相关微博话题累计阅读量超4.9亿，讨论量超过16万；相关短视频全网播放量累计达8000万次。其中，#雄赳赳气昂昂词曲手稿曝光#的话题阅读量高达1.2亿，登上微博热搜榜，引发了“追剧式”热潮。
抗美援朝是一段历史，更是一种精神，它是爱国精神，是不畏强暴、是不畏艰苦。在愈加强调和平主题的当今世界，后两者越来越少提及，也正在变得陌生。《抗美援朝保家卫国》是一段历史回忆录，更是精神备忘录，它时刻提醒着不要忘记最可爱的人、不要忘记中华民族的伟大精神——不要让那些曾经熟悉的，变得陌生。
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